Orchestrale ! le solo de Jiang Nan emmène l’auditeur dans un dédale de notes et de gestes envoutants. Érudit ou non, celui qui assiste à un concert de cette artiste inventive, ressort avec des images universelles de natures apaisées et déchainées. Respect de la tradition et explorations contemporaines forment la trame de ce spectacle.
FR - (english below)
Au Moyen-âge, à partir des Tang et des Song, la sphère des lettrés prend en considération l’instrument. Peu à peu, et parallèlement aux traditions populaires qui perdurent, se façonne un répertoire « classique ». Des musiciens de renom inventent un art savant, sophistiqué, baigné de références littéraires et philosophiques, souvent méditatif, contemplatif, inscrit dans un temps long, dont l’élégance se décline dans une esthétique économe de notes… Certaines de ces pièces, transcrites sur partition, nous ont heureusement été transmises dans des recueils anciens et prestigieux et représentent aujourd’hui le répertoire canonique de l’instrument.
A partir des années 50 et 60, une jeune génération de compositeurs, plongée dans la fièvre idéologique des années Mao, arrive miraculeusement à se frayer un chemin au sein d’un écheveau tenu de contraintes pour trouver sa propre voie d’expression. Au-delà de la thématique socialiste nécessaire, au-delà des emprunts obligés aux mélodies populaires ou aux chants paysans, ces compositeurs-funambules parviennent à conjuguer une curiosité gourmande pour l’esthétique occidentale – la virtuosité, l’harmonie…- avec, plus ou moins inconsciemment, la référence à un univers esthétique chinois « traditionnel » qui exerce sur eux – malgré eux ？- une fascination à laquelle ils ne savent résister. De ce magma incertain naissent beaucoup de pièces discutables et d’autres, éclatantes de talent.
Parallèlement, d’autres créateurs, d’autres interprètes organisent un immense brassage musical, font voler en éclat le modèle antique de la gamme à cinq sons et vont puiser auprès des minorités ethniques – Miao, Dong, Yao, Yi, ouighoures, mongole, tibétaine… , voire plus loin, au Japon, en Corée… – la saveur âpre de sonorités inédites et de rythmes nouveaux… Dans cette même veine, certains artistes portent un regard de côté sur le répertoire d’autres instruments phares de la musique chinoise, la cithare guqin, le luth pipa…, pour étendre le champ expressif du zheng.
Enfin, le guzheng, avec ses couleurs sonores « fauves », ne pouvait que croiser l’itinéraire artistique de compositeurs contemporains en quête de renouveau du langage musical…
Dossier de présentation Jiang Nan (VF)
Dossier de présentation Jiang Nan (Bilingue)
EN
In the Middle Ages, starting from the Tang and Song, the sphere of scholars takes into account the instrument. Little by little, and in parallel with the popular traditions that have endured, a "classical" repertoire is being shaped. Renowned musicians invent a learned art, sophisticated, bathed in literary and philosophical references, often meditative, contemplative, inscribed in a long time, whose elegance is declined in an aesthetic sparing notes... Some of these pieces, transcribed on score, have fortunately been passed down to us in ancient and prestigious collections and today represent the canonical repertoire of the instrument.
From the 1950s and 1960s, a young generation of composers, plunged into the ideological fever of the Mao years, miraculously managed to find their way through a maze of constraints in order to find their own way of expressing themselves. Beyond the necessary socialist theme, beyond borrowings forced to popular melodies or peasant songs, these composers-tightrope manage to combine a greedy curiosity for the western aesthetics – virtuosity, harmony... - with, more or less unconsciously, the reference to a "traditional" Chinese aesthetic universe that exercises on them – in spite of themselves?- a fascination they can not resist. From this uncertain magma are born many questionable pieces and others, bursting with talent. At the same time, other creators, other performers organize a huge musical mix, shatter the ancient model of the five-sound range and will draw from ethnic minorities – Miao, Dong, Yao, Yi, Uighours, Mongolian, Tibetan... , or even further, in Japan, in Korea... – the bitter taste of new sounds and new rhythms... In the same vein, some artists have a side view on the repertoire of other leading instruments of Chinese music: the guqin zither, the pipa lute... , to expand the expressive field of the zheng. Finally, the guzheng, with its "tawny" sound colors, could only cross the artistic itinerary of contemporary composers in search of a renewal of the musical language...
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